Бұл жолы мен қиын тапсырманы қолға алдым: Шымкентте тұрып, кейін белгілі бір себептермен кетіп, бірақ жан дүниесінің бір бөлігін осында қалдырған адамдар туралы мақалалар топтамасын дайындау.
Мен олардың кейбірін жақсы білдім, басқалары туралы достарымнан және әріптестерімнен білдім, бірақ, әрине, олардың барлығы жеке адамдар болды — ақылды, ерекше, мансапқа құмар. Мұндай адамдар туралы халық «ерекше» адамдар екенін айтады, олармен кездесу жан мен жадта ұмытылмас із қалдырады.
Бұл мақалалар өмірбаяндық очерктер болмайды. Менің үй мұрағаттарынан мен сұхбаттарда немесе сол кездегі тақырып бойынша басқа басылымдарда көрсетілген көптеген мәліметтерді таптым, өйткені менің кейіпкерлерімнің көпшілігі адамдар, олар айтқандай, жұртшылық, көрнекті, қашып құтылмайтын адамдар. баспасөздің назары. Бірақ мені негізінен сұхбаттар қызықтырады, онда сіз әлі де олардың тірі, тікелей сөйлеген сөзін тыңдай аласыз, ал жауаптарда сіз өткенге сіңген шындықтың жылдам импульсін сезінесіз.
Жанна Тарасенко: уақыт және өзіңіз туралы
Жанна Алексеевна «Оңтүстік Қазақстан» газетінде ұзақ уақыт қызмет етті. Тәжірибелі актриса ол баспасөз корпусына көркем және тиімді кіре алды, экспрессивті еркін стильге ие болды, ол терри газетінің сұр фонында айқын көрінді. Ал 90-шы жылдары ол дамып келе жатқан журналистика нарығындағы ең батыл және ең прогрессивті ойыншы болды.
Оның оқырманның нені қалайтыны және нені мүлде қаламайтыны туралы ерекше инстинкті бар. Оның мызғымас ұйымдастырушылық қасиеттері бар; Естеріңізге сала кетейік, оның батыл да жеңіл қолымен Шымкент медиа нарығында ерекше форматтағы бірнеше басылымдар пайда болды: «Хип-хоп», «Сегодня», «Шара-Бара», «Акт» (Қылмыстық құпиялар антологиясы) газеттері және соңында. Қала тұрғындары басынан аяғына дейін оқитын «Жеке газет».
Үлкен әріптермен жазатын бұл сұхбат 2009 жылы Жанна Алексеевна Екатеринбургте ұзақ тұрғанда «Статус-Шымкент» журналында жарияланған. Ол тамаша журналист, сол кездегі Status редакторы Дина Нұралиевамен (Трухина) өмірі туралы естеліктерімен бөлісті.
Жанна Алексеевнаның журналист болып жұмыс істегенге дейін актриса болғанын жақсы білген Дина оған біздің орыс драма театры туралы, дәлірек айтсақ, оның тарихының маңызды кезеңдері туралы айтып беруді өтінді: «Біздің театрға Олег Александрович Белинскийдің бас режиссер ретінде келуі. нағыз революциялық болды! Шығармашылыққа жаңа заманауи тәсілдермен театрлық әдеттерді өзгертіп, репертуар мен актерлік қойылымдарды таңдаудағы бұрмалаушылық пен жеңіл-желпілікті жоя бастады. Труппада әдеттегідей Белинскийдің жоғары кәсіпқойлығын, жаңашылдығын құптағандар, өзгергісі келмейтіндер, жайсыздар деп бірден бөлінді.
Олег Александрович біздің партиялық билікке де қолайлы емес: олар үшін ол белгілі бір іргетастарды бұзушы, үйреншікті әдеттерді бұзушы. Ол бейімделгісі келмейді, басшылармен қарым-қатынаста қолдау көрсетуді және көмектесуді білмейді. Бар күш-жігерін де, уақытын да аямай, ынта-жігермен, тыңғылықты жұмыс істеуді біледі. Оның «Адамдар мен тышқандар» (айтпақшы, қойылымның декорациясын Тимур Бекмамбетов жасаған, Белинский Ташкенттен шақырған), «Үш қап арамшөп бидай», «Таңдағы жұлдыздар» спектакльдерімен қаланы дүр сілкіндірді. Аспан»…
Жас режиссер Сұлтан Әбдиев сеніп тапсырған «Пущиль» спектаклі де қала тұрғындарын елең еткізді. Спектакль Англиядағы мектеп-интернатта өтеді. Жасөспірім қаһарман ұстаздарының цинизміне, қос адамгершілігіне, фаризашылдығына қарсы көтеріліс ұйымдастырады. Мұғалімдер де, білім беру органдары да спектакльге наразылық білдірді, өйткені олар бұл ағылшын әңгімесін кеңестік мектептерге тікелей сілтеме деп санады. Бірақ Белинский еккен ақиқат пен еркін махаббат дәні өз жемісін берді. Қаланың прогрессивті қоғамы нәтижелерді кеңінен қоғамдық бағалауды және талқылауды талап етеді. Және спектакль қорғалды!
Әттең, труппа ішінде Белинскийге қысым жалғаса берді. Мәдениет министрлігіне анонимді хаттар жолданып, Белинскийді орнынан алу туралы өтініш жасалды. Театр қайнайды, қайнайды, оқиғалар екі қырлы түрде өрбиді. Содан кейін жергілікті билік театр режиссері Ненадовты да, Белинскийді де жұмыстан шығарды.
Бүкіл жұртшылық директорды қорғауға шықты. Олег Александрович үшін күрескендердің арасында көптеген құрметті адамдар, менің достарым, жақсы таныстар болды. Бұл дәрігер Макс Александрович Койфман, мұғалімдер Вера Викторовна мен Надежда Леонидовна Красиков, Альфия Мұстафина, Владимир Черепанов, Константин Подушкин, сәулетші Бақыт Әшірбаев, кітапханашы Екатерина Чирва, Дина Юлаева, жазушылар мен журналистердің үлкен тобы. Директор Сұлтан Әбдиев Мәдениет министрлігіне жүктелді.
Құмарлығым шарықтап тұрғанда райкомның үгіт-насихат бөліміне шақырылып, театрды директор етіп басқаруға келісім берсем, ымыраға келуге болатынын хабарлады. Сонда Белинский қалпына келтіріледі дейді.
Мен шошып кеттім: менің басқару қабілетім болмады. Иә, Белинскийді қорғауға тура келді, бірақ мен мұндай бағаны төлеуге келіспедім! Содан кейін ол батыл қадам жасауға бел буды: облыстық партия комитетінің бірінші хатшысының қабылдауына барды. Бұл жерде не рөл атқарғанын білмеймін: менің шынайы ынта-жігерім бе, әлде Белинскийдің пайдасына шайқастардың жаңғырығы, бірақ содан кейін шешуші бетбұрыс болды. Белинский қызметіне қайта алынып, сөгіс жарияланды.
Біз қуаныштымыз! Бірақ Олег Александрович бұл сөгістің әділетсіздігін қабылдай алмайтыны анық. Ал Чимкенттен кет! Мені ортақ мүдде үшін ымыраға келуге көндірген ол ымыраға келмейтін болып шықты. Және ол өзін шын жүректен қорғағандарды қатты ренжітті. Сонда да… Кезінде Белинскийдің театрларда қойған биік шығармашылық талаптары халықтың есінде. Олег Александрович жақында ғана Шымкентке бір реттік қойылымға барды, достарымның айтуы бойынша, оның кәсіби деңгейі мүлдем өшпеген.
Сол сұхбатында Жанна Алексеевна шын мәнінде отбасының Шымкенттен кетуіне себеп болған «кінәлі» болған ұлы туралы да айтып өтті: «Алексей Ташкент театр институтын бітірген, әскери борышын өтеген, Шымкентте актер саябағында жұмыс істеген. 1990 жылдары бұл қызметте Белинскийдің орнына келген бас режиссер Сұлтан Әбдиев Екатеринбургтегі академиялық драма театрына шақырылады. Сұлтан менің Алексейді де сонда шақырды. Содан Әбдиев Мурманскіге кетіп, менің ұлым қалды.
Ол теледидармен тығыз байланыста болды, үлкен кәсіби прогреске қол жеткізе бастады және бірнеше беделді марапаттарға ие болды, оның ішінде «Таффи». Баламның соңынан күйеуім екеуміз Екатеринбургке көштік. Бірақ бәрі артта қалып, тағдырдан күтер ешнәрсе қалмағандай болып көрінгенде, менің жүрегім өмірімнің қуанышты да әуезді аккорды шырқалған Шымкентте қалды. Ол, тағдыр, өмірінің соңында маған бағалы сыйлық берді: ол мені және өзі әкелген адамдарды «Мені хабарлау» қауымдастығына әкелді. Солардың ішінде жас, талантты, зерделі адамдар мен жаңа күшке ие болдым».
Менің естеліктерім
Жанна Алексеевна қатал редактор, кейде қатыгез, бірақ әрқашан әділ. Біз Голготаға баратындай жұма жоспарлау жиналыстарына келдік, өйткені Жаннаның «сол аяғымен» жасалатын кез келген бұзу жұмысын бірден байқайтынын білдік. Ол мақалаларымызды бес балдық жүйемен бағалайды. Маған сеніңіз, оның майлы «С» әлі де алынуы керек, ал «А» Олимпиада медалі болып саналады.
Басында мен қатты уайымдадым. Менің әріптестерім, ең болмағанда, көпшілігі филологтар, яғни сөзбен жұмыс істеуге машықтанған, синтаксис, грамматика, орфографияны жақсы білетін адамдар. Мен «Менің газетімге» музыка әлемінен, дерлік көшеден келдім, мен ешқандай жұмсақтық күтудің қажеті жоқ еді.
Бастапқыда мен қосылған команда мені өте сақтықпен қарсы алды. Жұбайым Владимир Летягиннің журналистика саласында жоғары білімі бар атақты журналист екенін бәрі біледі. Айтпақшы, ол «Шымкент панорама» газетінің алғашқы редакторы болды, оның алғашқы сигнал макеттері әлі күнге дейін архивімде сақтаулы…
Мені «қылмыскер» офицер, яғни журналистикаға тұрмысқа беремін деп арғы есіктен жасырын кіріп кеткен алаяқ деп есептейтін кезім болды. Жоспарлау жиналыстарының бірінде Жанна Алексеевна мақаласы үшін маған күтпеген жерден бес ұпай бергенде, бір қызметкер: «Бұл мақаланы Летягиннің үйде жазғанын түсінбейсің бе!» деп ашуланды.
Сонда мен жылап жібере жаздадым, бірақ Жанна Алексеевна кенет мені қатты қорғай бастады: «Тынышталыңыз, — деді ол, — Ленаның стилі басқа, материалды берудің басқаша және басқаша екенін көрмейсіз бе? әлемге көзқарас». Осы қорғанысты үнемі есіме алып, сол кезден бастап Жанна Алексеевнаны журналистика саласындағы «бәйбішесі» санайтын болдым. Бұл өмір бойы оны жақсы көретінімді және сағынатынымды білдіреді.
Онымен соңғы әңгімеміз 2019 жылдың қарсаңында өтті. Мен оны Жаңа жылмен аянышты сөздермен құттықтадым: «Жанна Алексеевна, Жаңа жыл құтты болсын! Мен бос сөздермен уақытымды босқа өткізбеймін – тек өз өмірімде мүмкіндігінше ұзақ бол! Ол бірден жауап берді: «Леночка, қандай керемет және стандартты емес тілек! Жаңа жыл, жаңа оқиғалар және жағымды әсерлер құтты болсын! Тілеген тілектеріңіз тағдырыңызда болсын! Окуджава жазған екі жол сіздің өміріңізде тоғыссын. Бұл әнді желіден іздеңіз, ол «Терезедегі әйел» немесе «Екі жол» деп аталады. Құшақта!
Бұл оның хаттағы соңғы сөздері болды. Сол жылы 9 наурызда қайтыс болды. Әйелдер күнімен құттықтауларым жауапсыз қалды. Мен әлі күнге дейін оның жоғары сапа критерийлеріне сай жазу әрекеттерімді тексеремін. Ал мен оның көптен күткен «жылын» күтіп жүрмін, бұл енді қымбат емес.
Елена Летягина